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Reflection in a Dead Diamond, la recensione
Hélène Cattet e Bruno Forzani sono una coppia di sceneggiatori e registi franco/belgi. Coppia sul lavoro ma anche nella vita, responsabili di un cinema molto personale che mira a donare un’aura fortemente autoriale, direi arthouse, all’exploitation europea, italiana in particolare. Amér (2009) e Lacrime di sangue (2013) sono stati la loro dichiarazione d’amore al giallo all’italiana, con atmosfere rarefatte e misteriose, citazioni nascoste ed esibite; poi è arrivato il più stratificato Laissez bronzer les cadavres (2017, da noi ancora inedito) che si muove nei territori del noir/thrilling con una chiara voglia di omaggiare il western italiano. Cinema molto particolare, indirizzato soprattutto a puristi del cosiddetto “cinema bis” (per dirla a la Nocturno), conoscitori, feticisti, ma anche vogliosi di cimentarsi con sperimentazioni che antepongono l’estetica alla narrazione. Non fa eccezione la più recente fatica di Cattet e Forzani, Reflection in a Dead Diamond, presentato in concorso alla Berlinale 2025 e intento a omaggiare il filone “Eurospy” (i cloni europei, soprattutto italiani, tedeschi e francesi, di 007) e il fumetto nero italiano.
Laissez bronzer les cadavres, la recensione
Dopo essere stato presentato in numerosi Festival di tutto il mondo, Laissez bronzer les cadavres (Francia/Belgio, 2017) dei registi belgi Hélène Cattet e Bruno Forzani ha conosciuto la sua prima visione in Italia: è stato proiettato sabato 13 ottobre nella sezione Fuori Concorso del TOHorror Film Festival, prestigiosa kermesse torinese dedicata al cinema e alla cultura horror, thriller, noir e fantasy in genere.
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