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Klara e il sole, la recensione
C’è stato un momento in cui Taika Waititi sembrava rappresentare una delle voci più fresche e originali del cinema contemporaneo. Con Vita da vampiro aveva dimostrato di saper utilizzare l’umorismo surreale per reinventare un immaginario consolidato, trovando nella contaminazione tra grottesco e quotidianità una cifra stilistica immediatamente riconoscibile. Poi, però, quella stessa formula ha cominciato a mostrare tutti i propri limiti, fino a trasformarsi in una sorta di prigione creativa. I due Thor realizzati per la Marvel, soprattutto il secondo, hanno progressivamente esasperato la componente infantile e autoreferenziale del suo cinema, con battute onnipresenti e un’insopportabile tendenza a sabotare qualsiasi momento drammatico pur di strappare una risata. In mezzo a tutto questo, però, c’è stato Jojo Rabbit, il film che gli ha fatto conquistare l’Oscar per la migliore sceneggiatura non originale e che già dimostrava come dietro quella maschera da eterno burlone si nascondesse un autore capace di maneggiare sentimenti profondi e dolorosi.
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