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11 donne a Parigi, la recensione
L’esordio alla regia dell’attrice francese Audrey Dana racconta la vita quotidiana di 11 donne parigine: ognuna di esse rappresenta un lato diverso dell’essere donna nell’epoca moderna, con tutti i suoi pregi e i suoi difetti. Ad esempio, c’è chi, pur essendo sposata e con quattro figli, sente di non poter più sacrificare tutto per la famiglia, come Ysis (Géraldine Nakache), che finisce per innamorarsi di una donna; oppure c’è Rose (Vanessa Paradis), un’algida donna d’affari che pensa solo al lavoro, ma le cui priorità cambiano radicalmente quando scopre di avere un tasso di testosterone più alto del normale… facendone pagare le conseguenze soprattutto alla sua povera assistente Adeline (Alice Belaïdi), che per di più è costretta a fronteggiare anche un grave problema in famiglia. Senza contare le preoccupazioni dovute all’età che avanza, ovvero l’assillo di Lily (Isabelle Adjani), o i rapporti sempre complessi con il sesso maschile, ossia il comune denominatore di Agathe (Laetitia Casta) e Jo (interpretata dalla stessa Audrey Dana). E queste citate sono solo una piccola parte delle vicissitudini, nonché delle protagoniste femminili, descritte all’interno del film.
Take Five, la recensione
Negli ultimi mesi una tendenza sta attraversando il cinema italiano: il ritorno del cinema “criminale”.
La scorsa primavera è uscito nei cinema, con un certo successo di pubblico e critica, Song ‘e Napule dei Manetti Bros. che sul tema della criminalità organizzata ci scherzava, mostrando una vena particolarmente ironica e legata alla commedia. Da quel momento in poi una strada in discesa, forse spianata dal successo televisivo di Gomorra – La serie, in questi giorni proposto anche nei cinema, che però ha dato al filone criminale una diversa dignità, più seriosa e realistica. Da allora abbiamo visto in ordine: Senza nessuna pietà, Anime nere, Perez e Take Five. Quest’ultimo, che con il film dei Manetti condivide il passaggio al Festival Internazionale del Film di Roma dello scorso anno e la distribuzione marchiata Microcinema, è forse la vera sorpresa del lotto, un film piccolo ma efficacissimo, che riesce ad equilibrare con reale bravura toni leggeri ed eccessi drammatici, nonché un’ottima vena pulp che raramente si trova nelle produzioni del Belpaese.
La Madre, la recensione
La Madre, liberamente ispirato all’omonimo romanzo del premio Nobel Grazia Deledda, è l’opera prima di Angelo Maresca. La storia raccontata è quella di un sacerdote (Stefano Dionisi) combattuto tra la fede e l’amore per Agnese (l’esordiente Laura Baldi), algida e bellissima. La donna rappresenta una continua tentazione maligna agli occhi di Maddalena, madre di Paolo. Ella, morbosamente possessiva nei confronti del figlio, tenta costantemente di controllare la sua vita e di distoglierlo da ciò che lei considera il Male. L’intensa interpretazione dell’attrice almodovariana Carmen Maura ha contribuito fortemente a rendere realistico questo triangolo dalle complesse e ambigue sfaccettature.
Il Pasticciere, la recensione
Achille Franzi è un pasticciere sensibile, raffinato ed anche diabetico. Seguendo le orme paterne, fin da bambino ha dedicato tutta la sua vita ai dolci e alla cucina ed ora è convinto che la sua missione nella vita sia quella di portare dolcezza nella vita degli altri. Un giorno come un altro, durante una visita di lavoro da un suo cliente, Achille diviene testimone involontario di un omicidio causato da un regolamento di conti. Da quel momento in poi Achille Franzi diventerà la pedina di un “gioco” finanziario più grande di lui che lo metterà a stretto contatto con un ambiguo avvocato e una sensuale prostituta.
